현대 미술가의 속 고구마에 의한 전람회 「속 고구마 국보」

7월 17일(금)부터 개최

폴라 뮤지엄 아넥스(도쿄·츄오구 긴자)에서는 현대 미술가의 속 고구마에 의한 전람회 “속 고구마 국보”를 2026년 7월 17일(금)부터 8월 30일(일)의 회기에서 개최합니다.

폴라 뮤지엄 아넥스 “속 고구마화·국보”

본전은, 2017년~2018년에 아사히 신문에서 연재된, 요시다 슈이치씨에 의한 소설 『국보』를 위해 속 고구마가 제작한 삽화 전 500점을, 전후기로 나누어 전시합니다.

연재 당시, 속 고구마는 우선 묵에 의한 선화를 그려, 그 후, 소설의 스토리를 읽으면서, 장면마다의 감정이나 공기감을 색채로서 거듭해 갔습니다. 선 위에 색을 넣어가는 과정에는 이야기 세계뿐만 아니라 그 때때로 자신의 감각과 신체성도 자연스럽게 반영되어 있었다고합니다. 신문의 입고시는 데이터상에서 합성하고 있던 색채 부분을, 이번 전시에 있어서 속 고구마는, 신문의 입고시에는 데이터상에서 합성하고 있던 색채 부분을, 종이에 그려둔 선화 위에 재차 착채를 베풀어 완성했습니다. 약 10년 전에 그려진 선과 이미지를 단서로 당시의 감각을 현재의 신체로 불러 일으키며 색을 거듭해 나가는 행위에는 시간을 넘어 작품과 다시 마주하는 감각과 새로운 발견과 재미가 있었다고 말하고 있습니다.

신문이라고 하는 날마다 갱신되는 시간성을 수반하는 미디어 속에서 만들어진 작품을 통해, 과거와 현재, 문학과 미술, 개인의 기억과 신체 감각이 겹치는 귀중한 기회로서 주시면 감사하겠습니다. 이야기와 이미지가 교차하면서 일어나는 속 고구마 독자적인 세계관을 꼭 체감해 주세요.

전시회 개요

제목 : 「속 고구마 국보」
회기 ：【전기】2026년 7월 17일(금)- 8월 9일(일)
【후기】2026년 8월 11일(화·축)- 8월 30일(일) ※휴관일 8월 10일(월)
시간 : 11:00 – 19:00 (입장은 18:30까지)
입장료 : 무료 회장 : 폴라 뮤지엄 아넥스 (〒104-0061 주오구 긴자 1-7-7 폴라 긴자 빌딩 3층)
공식 사이트 http://www.po-holdings.co.jp/m-annex/
주최 : 주식회사 폴라 오르비스 홀딩스 협력 : 갤러리 코야나기, 가구 야리 우에몬

※ 여러 상황에 따라 내용이 변경될 수 있습니다. 갤러리 HP에서 최신 정보를 확인한 후 방문을 부탁드립니다.

작가 프로필

束芋
현대 미술 작가. 우키요에를 연상시키는 색채로 독특한 리듬을 가진 손으로 그린 애니메이션을 공간으로 구성하는 설치로 알려져있다. 아무렇지도 않은 일상 풍경 속에 현대 사회의 왜곡과 인간의 심리를 초현실적으로 그려내는 작풍으로 1999년 데뷔 이후 국제전에도 다수 출전해 2011년 제54회 베네치아 비엔날레에서는 일본관 대표 작가로 선출됐다.

표현의 영역은 넓고, 무대 작품의 크리에이션이나, 해외의 애니메이션 작가들과 대형 인스톨레이션을 공작하는 등, 다른 장르의 표현자와의 협동도 정력적으로 거듭해, 공간과 신체의 새로운 관계성을 계속 모색해 왔다.

최근에는, 자신의 안쪽에 있는 기억이나, 친밀한 물질이 정리하는 시간 등을 테마로 제작을 계속하고 있다.

그 아티스트 스테이트먼트

나는 '그림을 그린다'는 것이 약하다. 특히 자신 속에 있는 것을 밖으로 내는 행위로 '그림을 그린다'는 것은 서투른 것보다 불가능에 가까울지도 모른다. 그래서 내가 그림을 그릴 때는 내 손을 움직이기 위한 시스템을 구축할 필요가 있다. 그리고 그 전에 자신이 그림을 그리는 이유조차도 필요하다. 라고 말하면 더 이상 자신이 미술가인지 의심스럽게 느껴진다.

'국보'의 신문 연재 삽화 의뢰를 받은 것으로, 나는 자신이 '그림을 그리는 이유'를 주어졌다. 다음은 "시스템 구축"입니다. 자신의 신체와 그리기 위한 어떠한 툴을 사용해, 어떻게 이미지를 한 장의 그림으로 해 나갈까.

「국보」의 신문 연재의 한층 더 10년 정도 전에, 마찬가지로 요시다 슈이치씨의 「참인」의 연재의 삽화도 담당하고 있어, 당시의 시스템의 일부를 답습하는 것으로 이 드문 인연의 연결을 그려두고 싶었다. 가로길이의 종이의 오른쪽에서 왼쪽으로 시간축을 설정해, 몇개의 이미지에서는 일을 넘어 연결해 가도록(듯이) 그려 간다. 전날의 스토리가 다음 날의 스토리에 영향을 미치는 것을 직접적인 연결로 보여주는 이 방법을 '참인'에 이어 '국보'에서도 채용했다.

한편, 그림에 이미지를 정착시키기 위한 시스템(실제 그리기 방법)을 바꾸는 것으로, 「참인」의 때와는 전혀 다른 인상을 주는 것으로 하고 싶다고 생각했다. 「참인」으로 강한 인상을 준 억양이 있는 선이 아니라, 「국보」에서는 일정한 가늘기를 유지한 선을 채용.
그리고 소설에 풍기는 공기나 등장인물의 감정 같은 눈에 보이지 않는 것을 색으로 바꿨다. 선과 색, 각각 역할을 나누는 것으로, 지면의 삽화의 작은 란에서도 섬세함과 대담함이 공존하는 화면 만들기를 목표로 했다.

당시는 신문이라는 제약 속에서 데이터로 사라져 버린 색채를 10년 후의 지금 수중에 남겨진 방대한 선화 위에 이번에는 물질적인 페인트를 사용해 정착시켰다.
이처럼 필요성을 느낄 수 있는 규칙이나 시스템을 구축함으로써 나는 드디어 '그림을 그릴' 수 있다.

시간을 거쳐 일본 종이 위에 정착된 이미지는 머리로 상상했던 것보다 훨씬 더 강력하고, 지금 다시 나를 이야기의 깊숙이까지 끌어들인다.

속 고구마